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Me sorprende la actuación del propio Allen en American in Rome como Jerry. Teniendo en cuenta que hace tiempo que no le vemos delante de la cámara (hace seis años en Scoop), esta es una de las veces que podemos alegrarnos de que haya escrito un papel que pueda interpretar. “Cuando escribo un guión, si hay un papel para mí, lo interpreto”. A menudo, su frenética extravagancia resulta irritante, pero aquí, en el papel de Jerry, es más que divertido en una forma muy peculiar de padre mayor aturdido. La química con Judy Davis, que interpreta a la esposa Phyllis, mejora la actuación de Allen. Está impecable. En cuanto a Davis, la mitad de la diversión al verla es su expresividad visual gracias a las caras de esposa que pone. Es una película muy divertida.
Y a quién no le gusta Alec Baldwin. La elección de Baldwin para interpretar a John, un personaje que encarna el aura y la personalidad del Baldwin que todos conocemos y amamos, es perfecta. Emparejar a Baldwin y Jesse Eisenberg en una historia de arquitectos de la vieja y la joven generación que se encuentran en Roma, con el John de Baldwin convirtiéndose en una conciencia visual imaginada para el Jack de Eisenberg, es inspirado. Los dos se complementan muy bien. Y en lo que respecta a Eisenberg, la construcción de su personaje es entretenida, con una simpatía apocada y una adoración más que creíble por la Mónica de Ellen Page, la mejor amiga de Sally, la novia de Jack. En el papel de Sally, Greta Gerwig hace lo que mejor sabe hacer Greta Gerwig: añade una capa de confianza frenética a su personaje. Casi asombrada al hablar de la experiencia de rodar A ROMA CON AMOR, hacer esta película fue un sueño hecho realidad: “Fue un gran honor estar allí. Me encantó hacerla y me encantaron los otros actores que participaron”.
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Divertida en fragmentos, “A Roma con amor” de Woody Allen está atiborrada de suficientes incidentes inconexos como para llenar una de sus colecciones de cuentos y tiene la misma falta de cohesión. La última excursión europea del director satiriza con avidez el punto de vista turístico y, al mismo tiempo, lo consiente al romantizar la escena titular. Como es habitual en Allen, el reparto de primera categoría -una colección de rostros internacionales mucho más amplia que en sus últimas aventuras- disfruta de la oportunidad de sacar a relucir los frenéticos chistes de Allen y su ingenio autodespreciativo. Pero incluso el propio Allen, que aparece frente a la cámara en su primer papel desde “Scoop”, de 2005, parece un poco perdido en el desorden.
Allen abre inadvertidamente “To Rome With Love” estableciendo una metáfora de sus defectos: Un policía de tráfico chiflado, que inicialmente es el narrador de la película, provoca inadvertidamente un accidente y luego se dirige al público sobre las mini-narraciones que se arremolinan sobre el desenlace. Al igual que los coches, la trama que se desarrolla va de un lado a otro, uniendo una serie de acontecimientos sin ni siquiera intentar que fluyan. Esto no importaría mucho si las escenas individuales tuvieran el suficiente ingenio de Allen como para que la falta de fluidez fuera irrelevante, pero el material da la sensación de que Allen está en piloto automático.
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Cuatro historias se desarrollan en la Ciudad Eterna: Mientras está de vacaciones en Roma, el arquitecto John (Alec Baldwin) se encuentra con un joven cuyos problemas románticos le recuerdan un doloroso incidente de su propia juventud; el director de ópera retirado Jerry (Woody Allen) descubre a un funerario con una voz increíble, y aprovecha la oportunidad para rejuvenecer su propia carrera en declive; una joven pareja (Alessandro Tiberi, Alessandra Mastronardi) tiene interludios románticos por separado; un foco brilla sobre un hombre común (Roberto Benigni).
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To Rome with Love, de Woody Allen, no es tanto una película como una caja de nociones, “nociones” tanto en el sentido de ideas a medio formar como en el de objetos al azar, botones y cintas y trozos de encaje. Allen parece estar rebuscando en el material inutilizado (o, en algunos casos, reciclado) de toda su carrera y encontrando nuevas formas de combinarlo, con resultados alternativamente tediosos y agradables. A veces, este meandro de múltiples tramas a través del glorioso laberinto de la Ciudad Eterna puede parecer sin rumbo, incluso perezoso. Pero en los mejores momentos de la película, esa voluntad de vagar funciona a su favor.
Empecemos por la mejor de las cuatro líneas argumentales de esta película: Un exitoso arquitecto de mediana edad, John (Alec Baldwin), que está de vacaciones en Roma con su mujer y unos amigos, se excusa de hacer turismo para visitar el barrio donde pasó un año en su época de estudiante. Allí conoce a Jack (Jesse Eisenberg), un estudiante de arquitectura no muy diferente a él, que reconoce a John (“¿No diseñas centros comerciales?”) y le invita a tomar un café en su apartamento. Pronto, John se encuentra ofreciendo consejos no solicitados en el triángulo amoroso que se desarrolla entre Jack, su novia Sally (Greta Gerwig), y la mejor amiga de Sally, una narcisista pero irresistible actriz llamada Mónica (Ellen Page).
